■王兆贵

　　顾名思义，戏子就是唱戏的梨园弟子。这一称谓，在明清白话小说中较为常见。旧时称学者为夫子、厨师为厨子、船家为舟子等，多为中性。称粉墨中人为戏子，在口气上略含轻薄，但也有语境之分，并非都是贬义。老一辈演艺明星，自称戏子，乃是谦辞。席慕容有一首旧诗，就是以《戏子》为题，以戏子的口吻自况的，诗曰：“请不要相信我的美丽，也不要相信我的爱情，在涂满了油彩的面容之下，我有的是颗戏子的心，所以——请千万不要，不要把我的悲哀当真，也别随着我的表演心碎。亲爱的朋友，今生今世，我只是个戏子。永远在别人的故事里流着自己的泪。”

　　“戏子误国”一说，正史典籍中无从查考，看不出哪个朝代是被戏子拖垮的。将戏子与国运联系起来，不过是小说家言、说书人语，当不得真。执掌国之权柄者，倘因宠溺伶人而沉湎声色，荒废朝政，与伶人何干？晚清民国达官显贵捧戏子，以致社会风气颓靡，与戏子何干？“戏子误国”如同“红颜祸水”之说一样，是拿被侮辱与被损害者说事，有意或无意地帮历史罪人推卸责任。回顾历史可知：国运兴衰在人事，百姓福祸赖治平。岂有伶人颠社稷，从来昏庸误乾坤。

　　一个行当既然能够存在，就有它存在的理由。如果没有大众对文化消费的需求，影视舞台自然会凋敝。演艺明星所以能走红，既是娱乐媒体推介炒作和文化消费群体追捧的结果，更是业界经纪人和赞助商策划运营的结果，岂是台上人匹马单枪能够得逞的？看看影视荧屏和海报后的那一串串赞助商名单，你就会明白，明星的身后有着一个强大的阵营，同时也形成了一条利益链，他们出资赞助，多半不是尽义务，而是要捞回自己的经济利益和扩大商界影响力。娱乐圈天价片酬是由多个因素促成的，应当通过系统整顿加以遏制，但不能把这笔账仅仅记在几个当红明星头上。

　　如今有些人将演艺明星概以戏子相称，堂而皇之发声攻讦，行业歧视色彩甚浓，实在是无稽之谈。就像其他群体一样，娱乐圈中确有绯闻不断的人，甚至厚颜无耻的败类，需要行业自律，需要舆论监督，但从总体上看，演艺界明星中，德艺双馨者大有人在，累年获此殊荣的艺术家不知有多少。

　　在八年抗战中，梅兰芳身处逆境，蓄须明志，始终拒绝为敌伪演出，表现了高尚的民族气节。解放后，梅兰芳的出场费值十根金条，工资曾是毛泽东五倍，向国家捐飞机。1956年公私合营改成月薪，梅兰芳主动降薪两次后为2100元。

　　在“中国电视剧品质盛典”上，晚会持续了三个小时，一些年轻的明星在颁奖过程中就开始互相联络，拿完奖就全走了，可李雪健一直坐到晚会结束。当时杨澜问了一句，“李老师你怎么还在？”答曰：“观众没走啊。”这样的例子还有很多，观众心里最清楚。

　　将“误国”这顶大帽子一股脑儿扣在演艺人员头上有失公允。他们中的当红明星，能占据娱乐头条，能霸屏权重平台，能位列票房榜首，能频遭娱记追堵，能挑动剧场尖叫，能引来路人围观，甚至能“一顾倾人城”，怎么可能“再顾倾人国”呢？假设“戏子误国”的论断成立，那么，全国各地的艺术院校和综合类大学的表演专业，岂不是在批量培养“误国”人才吗？     摘自《澳门日报》编辑：张晨晔